【《中國新聞》報記者 劉軍 見習記者 華卓瑪 報道】“有點兒‘溢美之詞’了，但我很喜歡這個評價?！敝麑а荨⒅鹿h黨員胡永芳擔任總導演的電影《穿越烽火》上映后被觀眾評價為“中國版《天堂電影院》”，她近日接受本報記者專訪時如是回應道。
胡永芳現擔任中央新聞紀錄電影制片廠(集團)文化歷史事業(yè)部主任，執(zhí)導過《重返聯(lián)合國》《風雨圓明園》《1953：日本僑民歸國紀實》《在影像里重逢》《永恒之軸》等一系列紀錄片和電影，并在《察卡洛》《赤腳醫(yī)生》《百年巨匠》(第一部)等影片中擔任制片人。
在27年光影生涯中，對于宏大敘事何以打動觀眾，胡永芳的方式是：盡可能地呈現細節(jié)。同時，作為北京市及海淀區(qū)兩級政協(xié)委員和致公黨海淀區(qū)委員會副主任委員，她也將27年光影傳播經驗融入到參政議政工作中。
新片：關注“人的情感”
“因為紀錄片本身就很小眾，紀錄電影可以說是小眾里的小眾，所以放映前我還挺擔心中途會有人離開，但大家都認真看完了。”不久前，第36屆大眾電影百花獎頒獎典禮在武漢舉辦之際，紀錄電影《穿越烽火》舉辦了武漢首映禮。
互聯(lián)網成長的一代能否接受在電影院里欣賞一部歷史題材的主旋律電影？該片總導演胡永芳有些擔心。不過，結果令她欣喜，觀眾不僅在觀影過程中很認真，在映后互動環(huán)節(jié)也很踴躍。武漢大學藝術學院的一位老師觀看后評價：“現在的年輕人都應該看看這部電影，也許今天看完，明天就不迷茫了?！?/p>
《穿越烽火》是一部“關于電影的電影”，是一部對先鋒電影人的致敬之作。以袁牧之、吳印咸、冼星海為代表的青年藝術家在中國共產黨的領導下拍攝了第一部人民電影《延安與八路軍》，因當時延安條件有限，電影膠片被送往蘇聯(lián)洗印，但遭遇蘇聯(lián)“衛(wèi)國戰(zhàn)爭”，膠片下落成謎，外界普遍認為它在戰(zhàn)火中遺失?！洞┰椒榛稹芬詫ふ译娪澳z片為主線，帶觀眾回到戰(zhàn)火紛飛的年代，講述“鏡頭背后的故事”。在拍攝過程中發(fā)現的最新文獻史料讓胡永芳充滿期待，“也許有一天就真的找到了”。
這部歷史題材主旋律電影之所以讓年輕觀眾贊不絕口，原因在于胡永芳在制作中一直踐行著對“人的情感”的關注。
“我喜歡‘中國版《天堂電影院》’這個評價，不是因為它抬高了電影，而是這部電影講了人的精神追求和對理想的執(zhí)著，我很欣慰觀眾能夠感受到這一點?！焙婪颊f，“這部影片在講人的故事、命運的起伏，也在講人與時代的關系、時代與理想的關系?！?/p>
對“人”的關注，源于胡永芳的“文學青年”經歷。1995年，她進入北京大學第一分校(現聯(lián)合大學應用文理學院)就讀漢語言文學專業(yè)，她始終記得老師一直強調“文學就是人學”。四年后，胡永芳畢業(yè)，這時高校畢業(yè)生已由“包分配”轉向自主擇業(yè)，在國家機關、電視臺、報社及廣告公司等眾多選擇中，胡永芳選擇進入新影——中央新聞紀錄電影制片廠(集團)。在這個全國最權威最大的紀錄片生產基地，文學青年成了電影人。
“學文學的我對人的情感、經歷和故事很感興趣，紀錄片能表達這些細膩的情感，對我很有吸引力”。胡永芳記得初次邁入新影大門時看到院子里有兩排高大的白楊，辦公樓的木窗上爬滿了爬山虎，“可能也是學文學的原因吧，這些場景讓我有了一種歸屬感”。
胡永芳(左)在《穿越烽火》的拍攝現場。(受訪者 供圖/《中國新聞》報 發(fā))
創(chuàng)作：“宏大”由一個個人物、細節(jié)、表情構成
2001年，胡永芳在新影有了自己的第一部代表作《聯(lián)合國來電》，那年正是我國恢復聯(lián)合國合法席位30周年，胡永芳以親歷者講述的方式追溯這段歷史。
2013年，胡永芳擔任《百年巨匠》第一部制片人，她提出要將人物理解透徹，向觀眾講清楚“巨匠是如何練成的”。策劃會上，胡永芳要求導演先把自己拍攝的人物“吃透”，“你認為他是一個怎樣的人，經歷了什么，這些經歷對他的藝術生涯產生了怎樣的影響，他人生中的每一個重大選擇的心理依據和行為依據是什么……不要一上來就告訴我你要表現什么，也不要講怎樣拍攝”。事后有導演開玩笑說，“制片人這是逼著咱們開心理診所呢”。
這樣的藝術追求也體現在她和央視綜藝頻道合作的《文藝名家講故事》的系列紀錄片中。其中關于著名畫家馮遠的一集播出后，馮遠的女兒感嘆，看完紀錄片，她才真正理解了爸爸。
2020年，在北京中軸線申遺背景下，由胡永芳擔任總導演的系列紀錄片《永恒之軸》播出，最后一集《龍脈新生》講了兩個故事：80歲的民間藝術家班秀蘭走上從前僅為天子祭祀而開放的天橋為老百姓表演；“末代皇帝”溥儀像普通人一樣買票進故宮?！巴ㄟ^人物對比，體現出中軸線在新中國成立后功能的變化——中軸線的主人從帝王將相變成蕓蕓眾生。這就是‘人民就是江山，江山就是人民’的深層主題?！焙婪颊f。
今年是胡永芳在新影的第27年。新影前身是誕生于1938年的延安電影團，承擔著“國家影像歷史紀錄者和典藏者”的職責使命，是紀錄國家重大活動、重要事件的權威拍攝單位。宏大敘事如何打動觀眾，是紀錄片領域長期探討的話題。胡永芳說：“我理解的宏大是由一個個人物、一個個細節(jié)甚至是一個個表情構成的，這些細節(jié)在一起，才能構成宏大。”
提案：注重“好感傳播” 用世界元素講中國故事
胡永芳將自己27年的“光影”傳播經驗融入參政議政工作中。比如這些年，她一直關注著中軸線申遺工作，此次專訪結束后，她匆忙趕往有關“中軸線國際化傳播經驗”研討會。
推進中軸線申遺是胡永芳作為致公黨海淀區(qū)委員會副主任委員的工作之一。在北京市政協(xié)，胡永芳連續(xù)五年提出關于中軸線的提案。2018年，她提出“盡快建立中軸線數字博物館”。
胡永芳認為，“利用數字博物館，第一可以宣傳中軸線，第二可以讓更多人了解政府政策，另外，還可以在海外傳播中促進大家對于中軸線的認知”。該提案被評為當年的北京政協(xié)優(yōu)秀提案，部分建議已經被采納和落實。
胡永芳也一直關注國際傳播。2020年，她提出“加強中軸線國際傳播”提案。
胡永芳認為，講中國故事應注重“好感傳播”，因為影視作品中的角色形象影響著海外觀眾對中國人的看法。而無論是悲情故事還是喜劇，都應該幫助觀眾建立起對國家、族群的好感。
在專訪中，胡永芳還分享了自己對于國際傳播的看法：中國元素并不等于中國故事，中國故事的核心在于它的價值觀。比如好萊塢的《功夫熊貓》《花木蘭》等動畫電影，都是用中國元素拉近與觀眾的距離，但講述的是好萊塢自己的價值觀?！拔覀円矐搶W習這種方式，將世界元素為我所用，用世界元素講中國故事?！?/p>
(完)
（責任編輯：盧相?。?/span>
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