新一輪科技革命深入發(fā)展，以人工智能為代表的數(shù)智技術(shù)不斷迭代，電影這門百年藝術(shù)正面臨新的機遇挑戰(zhàn)。AI如何重塑電影產(chǎn)業(yè)？行業(yè)發(fā)生哪些變化？電影人如何應(yīng)對？第十六屆北京國際電影節(jié)期間，業(yè)內(nèi)人士、專家學(xué)者圍繞AI浪潮下電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑展開研討。
AI如何融入電影產(chǎn)業(yè)？
AI視頻“雪山救狐貍”走紅網(wǎng)絡(luò)；《牌子》《紙手機》等短片引發(fā)刷屏；Seedance2.0、可靈3.0等國產(chǎn)大模型實現(xiàn)生成“電影級”畫面……今年以來，AI工具迎來關(guān)鍵突破，AIGC影視內(nèi)容廣泛走進人們視野。
從創(chuàng)意構(gòu)想、劇本孵化到后期制作、宣傳發(fā)行，AI正逐步融入電影生產(chǎn)每一個環(huán)節(jié)。
“制片層面，AI能輔助搜集總結(jié)數(shù)據(jù)信息；導(dǎo)演層面，能幫助其呈現(xiàn)影像構(gòu)想，提供角色形象、演員遴選的參考方案?！被鹕揭娣夯ヂ?lián)網(wǎng)行業(yè)解決方案負責(zé)人江南以豆包大模型為例，闡述AI運用現(xiàn)狀。
在攝影和后期環(huán)節(jié)，AI大模型能直接創(chuàng)作空鏡頭和動物鏡頭?！霸刃杌ㄒ恢軙r間及數(shù)十萬元成本拍攝的素材，現(xiàn)在能低成本高效率完成?！苯险f。
中國電影科技企業(yè)展示“一人千面”AI技術(shù)。新華社記者 陳誠 攝
可以看到，AI技術(shù)深度嵌入電影全過程，AI短劇、AI漫劇漸成規(guī)模，那么如今能用AI直接創(chuàng)作一部完整的電影嗎？
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長陳剛觀察到，當前在《流浪地球3》這類頂級視效大片的拍攝過程中，動作預(yù)演和表演預(yù)演仍需通過動作捕捉和建模完成，AI尚無法達到同樣的效果。
“屏幕越小，AI的應(yīng)用越廣泛；反之，屏幕越大，它的應(yīng)用相對有限?！标悇傊赋隽思夹g(shù)應(yīng)用場景的差異性。
不少專家表示，AI技術(shù)僅運用在院線電影制作的局部環(huán)節(jié)，尚未廣泛應(yīng)用于整部電影的畫面、鏡頭全流程生成。
“AI制作面臨人物皮膚質(zhì)感、微表情、物理定律等多道門檻，我們目前采用了以AIGC生成為主、傳統(tǒng)特效補位的策略。”結(jié)合正在制作的項目，博納影業(yè)集團影視制作副總經(jīng)理曲吉小江坦言技術(shù)難點。
在可靈AI全球運營負責(zé)人曾雨珅看來，團隊關(guān)注的重點在于“AI何時能穩(wěn)定創(chuàng)作電影”，例如達到影視工業(yè)級的超高清畫質(zhì)，提升內(nèi)容的“活人感”與人物一致性，延長穩(wěn)定生成視頻的時長等。
行業(yè)迎來哪些變化？
隨著AI深度賦能影視產(chǎn)業(yè)，電影的生產(chǎn)模式、產(chǎn)業(yè)形態(tài)與發(fā)展方向，正在發(fā)生顯著變化。
生產(chǎn)模式邁向“人機協(xié)同”。
“生成式人工智能的迭代顛覆了視聽內(nèi)容生產(chǎn)的底層邏輯，如今正從分工明確、多線并行、集成協(xié)作的影視工業(yè)生產(chǎn)流程轉(zhuǎn)向以創(chuàng)意為核心的‘人機共創(chuàng)’輕量化模式。”陳剛說。
“AI+”的出現(xiàn)，讓生產(chǎn)流程、協(xié)作模式更智能，電影“重工業(yè)”朝著“輕量化”方向發(fā)展。同時，技術(shù)的運用也大幅降低人力、時間與資金成本，縮短制作周期，實現(xiàn)降本增效。
媒介融合成為一大趨勢。
“AI技術(shù)具有跨媒介融合的特性，其‘實時生成’的能力極大增強了內(nèi)容的交互體驗。”北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光表示，這使得動畫電影、真人電影與電子游戲之間的邊界日益模糊，促進“影游融合”“動游融合”，催生新的消費樣態(tài)。
人們觀看虛擬影片。新華社記者 陳誠 攝
內(nèi)容賽道出現(xiàn)明顯分化。
隨著人機協(xié)同進程加快，AI電影是否會成為創(chuàng)作新趨勢？
在編劇張珂看來，當前視聽內(nèi)容分為“消費級”與“頭部級”：前者由AI批量生成滿足大眾需求，后者仍需真人“手搓”。導(dǎo)演俞白眉表示，AI等新技術(shù)會產(chǎn)生新美學(xué)、新樣態(tài)和新格律，而非簡單復(fù)制傳統(tǒng)電影制作流程。
與會專家普遍認為，AI廣泛應(yīng)用不會代替?zhèn)鹘y(tǒng)電影，而是促使內(nèi)容市場分層，開辟行業(yè)新賽道。
電影人如何應(yīng)變？
電影是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。回望百余年電影史，每一次技術(shù)革新都深刻影響電影藝術(shù)的表達，推動電影產(chǎn)業(yè)邁向新的高度。
技術(shù)與藝術(shù)如何有效融合，如何激發(fā)觀眾觀影熱情，是當前電影人熱議的話題。
要注入“人情味”，增強情感共鳴。
“《南京照相館》《好東西》等電影獲得好評，主要在于作品融入了真情實感。觀眾看了能會心一笑，會熱淚盈眶。”張珂指出，導(dǎo)演黑澤明在自傳《蛤蟆的油》中以“鏡前蛤蟆”自喻，比喻通過電影這面鏡子看到自身不足。AI正如這面鏡子，讓電影人思考作品是否有人情味、真實感。
“影史許多‘名場面’，恰恰來自演員在導(dǎo)演激發(fā)下‘靈光一現(xiàn)’的即興發(fā)揮?！敝袊娪八囆g(shù)研究中心電影文化研究部主任左衡強調(diào)，人性的光芒是算法難以復(fù)制的。
觀眾在查看北影節(jié)排片。新華社記者 邢拓 攝
要提升“可看性”，重塑審美體驗。
文化消費形態(tài)愈發(fā)豐富多元，年輕觀眾審美訴求不斷提高，電影行業(yè)正面臨新考驗。
“在創(chuàng)作日益平權(quán)的當下，電影創(chuàng)作要在敘事形態(tài)、美學(xué)品質(zhì)、視聽體驗等方面精心打磨，增強影院消費的必要性，讓觀影融入觀眾日常生活?！敝袊穆?lián)電影藝術(shù)中心研究員譚政說。
業(yè)內(nèi)人士建議，AI可以輔助完成技術(shù)性工作，從而將創(chuàng)作者從重復(fù)勞動中解放出來，更專注于劇本創(chuàng)作、角色塑造和情感表達等核心領(lǐng)域。
電影創(chuàng)作的“源頭活水”，永遠是扎根時代、扎根人民的真摯故事。而人工智能，正是讓這股活水奔騰不息的嶄新航道。
策劃：張曉松
主編：林暉、孫聞
記者：邢拓、楊淑君
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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